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我的小小说《饥饿的歌声》有着前生后世。她的前生是我2006年写就的短篇小说《无歌的年代》，发表在当年《章回小说》的第6期上。
后来我为了做文体试验，把它的精华部分从短篇小说上卸载下来，经过再润色，再加工，再组合，成为现在的小小说《饥饿的歌声》，发表在《山东文学》2009年第12期上。
后被《小小说选刊》《青年文摘》等多家杂志转载，并收入各种年选版本，2011年获“中国第五届小小说金麻雀奖”时，她作为我十篇作品中的老大，撑起了我“金麻雀篇”的担纲角色。
《饥饿的歌声》不论是她的前生，还是后世，均是我比较喜欢的作品，均是我创作生涯过滤的精华。
她是我精神领域中一次不小的洪峰通过，完成了我灵魂里的一次重要洗礼。我记住了她，也记住了自己；成长了她，也成长了自己。
由此她成为我一段时间内的标杆，是日后我回顾来路时，那个在远方向我频频挥手，有着美丽气韵的乡间水荷一样的动人少女。
她怀春一般的憨态，让我禁不住一次次驻足回望，投以热辣辣的挽留与爱恋。
小小说在某种程度上，是寄身在短篇或中篇小说上的一个细胞。大小说就是由这些细胞依次排列组合而成，细胞不好，大小说也休想达标；细胞健全，大小说就体魄如牛，健壮非常。
多年来我一直是大小说和小小说都写，在长中短小中无悔地穿梭，不为别的，就是想和她们融为一体，让她们把最俏丽的一面展示给我，使其快速获取真谛，自由徜徉。
《饥饿的歌声》是写一个饥饿的故事，这个饥饿指的又不仅仅只是饥饿。
写苦难早已不是作家美好的话题，也不是读者倾心的哭天抹泪。苦难从来都是相伴着希望而生，希望从来都是完成苦难最好的帮衬。
文中的主人公米粒，就是这希望中的一分子，就是这苦难中的一个希望。
我们人类在失去肉体生命的过程中，一直在蓄养着那芝麻粒大小的希望。
尽管它小，它也是活下去的种子，人类精神的繁衍，靠的正是这种接近死亡的喘息才得以延伸。
小小说比起大小说，有着她自己独立的特色，她有漂亮的结尾，有小巧的体魄，有干净利落的举止，有明镜高悬的思想。这些大小说中也有，但她没小小说明了，没小小说干脆，没小小说机智，船小调头快。
这一点《无歌的年代》和《饥饿的歌声》做了很好的示范，她们各有各的纹理走向，各有各的构造神经，就如大象和蚂蚁一样，各自不同地完成着自己的生命历程。
小小说和大小说相比，她会避重就轻，她知道自己吃不了大象，却又不能不亲口尝一尝。大小说注重的是对素材大面积的占有，小小说注重的是对素材小面积的着色。
她像一只明智的画笔，蘸一蘸物体的色彩，就能完成自己的大业。当然它的大业里，少不了大小说的使命，只是形式上，她是巧取，而不是豪夺。
小小说是一种无可厚非的艺术形式，但也不能不承认她还是个孩子，是文学的最初。但这最初的路你必须走好，否则文学这条路你可能会一路虚弱。
她是你的地基，能不能建高楼大厦，能不能在这块土地上深情地歌唱，全看你的定力和耕耘的热度，来不得半点马虎与骄傲。
而在《饥饿的歌声》的结尾，米粒为什么没有唱好呢？多少年后原因找到了，祸端就在那碗面条上。
米粒为了不让它浪费，吃了它，而撑着了自己。唱歌是需要提气的，唱歌的人不宜吃得过饱。至此，饥饿到底夺去了米粒崭露头角的机会，到底消蚀了她崇高锐意的志向。
生命常常就是这样，不能以最高形式诞生，就以最低的形式存在。
米粒那么具有歌唱天赋的人，最终还是没有抗拒住那样的年代，还是被环境无情地吞没。
一碗面条粉碎了一个歌唱天才，弯曲了她的成功之路，也构成了日后《饥饿的歌声》和《无歌的年代》，当然从另一面讲，它也充盈起我对米粒，对歌唱无边无际的敬意。
