第三只眼看文坛

“老舍、茅盾他们的文笔都很差。”

　　——韩寒在湖南卫视中语出惊人。他声称，这些人的很多作品根本不应该放到语文课本里让学生背诵，如果当时放一些钱钟书的东西，中国学生的作文不至于像现在这样。

　　

　　“他们的写作不是为了当作家，不是为了写出伟大的作品来，都是为了改变自己的命运，改变自己的生存状态，这也是一个时代的产物。之后每一个时代的作家创作都不同了，有的人境界高一点，有的境界低一点。境界高的要做一个伟大的作家，境界低的要做一个作协的主席。”

　　——阎连科在谈到创作道路与时代的关系时说了这样一段话。

　　

　　文学与美女之间没有直接的关系，一定要在一个作家之前冠上一个美女的称号，可能是一个男权文化的表征的心态。如果一味强调她是美女，反过来忽略对她文学内在价值的评价，这是对她的损害。

　　——铁凝对于坊间总评她为“美女作家”的回答。

　　

　　我看了一个让人恶心的长篇小说，我本身受了那么多痛苦，区区几百元就可以换回来吗？我要是有钱人，我就把那几百元烧了。

　　——杨乐生认为评论家的“红包”挣得很痛苦，因为批评付出的代价和收入根本不成正比。

　　

　　“在这个年代里，作家其实有很多的写作素材可选择，真不知他们何以就视而不见，充耳不闻。我愿意成为文坛里的‘叛徒’，希望通过我的‘揭发’，能引起作家们的注意。”

　　——北村对目前许多作家只关注自身生存境遇的现象表示不满。

　　

　　过去，文坛是个官方定义，作协会员、专业作家是文坛，但今天是个多元开放的社会，很多人进入了文坛，出版很多好看的东西。文坛是什么？争上1000年也争论不清，所以不用争。我们应该花精力去分辨什么才是真正的好作品。

　　——陈村是在谈论文坛已经崩溃时说以上这番话的。