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一曲阳春唤醒今古梦，两般面孔演尽忠奸情。读了红酒的小小说《小贱妃》，品出了作品戏里戏外的两洞天地。“贱妃”不贱，做戏亦做人，写得好。
小小说首要的问题就是题材。 就像巧妇做饭需要有米，瓦匠盖房需要石料一样。有了题材，怎样去写，写哪些内容就是作者需要掂量的问题了。写自己最熟悉的题材，在自己最熟悉的领域里，你才能得心应手地施展技法，写出优秀的作品。如果强行驾驭自己不熟悉的题材，肯定是既苦又累还出力不讨好。
红酒的小小说以梨园题材居多，这与她自幼受到家人的熏陶和自己喜爱这一行当有关。在她的作品里的主人大都是梨园之人，红酒把这些红男绿女塑造得各具风采，让人过目难忘。《小贱妃》就是一篇梨园轶事，一个活灵活现性格鲜明的女艺人形象，让人为之震撼。
题材可以分为两类：一类是自己的题材，一类是公众的题材。自己的题材就是只有你自己亲身经历感悟才掌握才体验到的，放个三年五载也不会被别人占有的生活积累。比如，红酒的“花戏楼系列”，已经发表的《小贱妃》《花脸》《唱坠子的云儿》等等这些素材只有她自己最了解最熟悉，也就可以从从容容去写去创作，也就能够写出深厚的东西。公众的题材就是大家都有，都可以写的素材。这类题材就要看谁下手快，谁抢在先机，先发表了其他的人干瞪眼。个人题材是支撑一个作家能走多远，能走多好的关键因素。 红酒的《小贱妃》就是运用的个人题材，读罢感觉到厚重和有味道。
帕拉图说：空间是永恒的，是不会毁坏的，它为所有的创造物提供了场所。小小说的空间是作者心灵空间的位移，你想赋予作品人物什么样的空间，想让他们在什么场面中展现，展现什么样的人生状态，这都取决于作者心灵境界的宽厚和深远。小小说因为篇幅和字数的限制，它的空间设置，场面安排就要精巧和得当。《小贱妃》的空间设立是多面体的，在这个空间里，作者可以从多方面来解读作品中的人物形象，通过多个小小的细节，展现给读者一个戏里戏外的场面，就像是一台戏，从序幕开始，到剧终落幕，为我们讲述了贱妃不贱，媚而不俗的女人故事。
不是只有长小说才能表现场面，小小说同样要表现场面。缺少场面就会让人觉得不真实，不踏实，不厚重。而场面的设置一定要为主人的性格展现服务。小贱妃的最后一段是场面展示的重头戏。是小贱妃人物性格升华的关键场面。如果没有最后的这一段设置，那前面的小贱妃故事无非是梨园的轶人轶事而已。有了后面的戏，意义就不同了，它是梨园做戏与做人的戏德和人德的展现，展现给你的不仅仅是有意思，而且还是有意义。
作为小小说，选择好时间的切入点就会即刻抓住人物塑造的要点，引起读者的阅读兴趣。《小贱妃》切入的焦点直接就把马花在戏中的贱相给展露出来。马花由戏校的姑娘走过了恋爱婚姻，时光转换了，马花的贱劲不减，就把马花推到了一个由表至里的这么个性格人物。在这个空间里，人物是作者自己竖立起来的，这个时间不是你能确切地划入时间范畴的，小贱妃的故事发生在哪一年？可以是五六十年代，七八十年代，也可以放在二十一世纪的今天。因此，在小小说创作中，最聪明的办法就是把时间给模糊掉，这样你的作品中的人物就可以脱离一些背景的羁绊和束缚，可以敞快地发挥，人物也就可以在众多不同年龄不同阅读层次的读者中存活。
怎样才能把情节设计得引人入胜，办法有很多。而利用反复的技巧来做文章，无疑是个很高明的手法。《小贱妃》这篇小说里，作者就用了反复的手法。作者通过不断的否定来深化人物性格，吸引读者的眼球。主人公马花一出场就被师傅否定，马花无论练什么功都爱往嘴里塞麻花，师傅的指责是对马花的否定，没正型。马花在戏里演皇姑，马花娘满镇子吆喝闺女出息了，戏比天大的蛮子导演唾沫星子四溅地说马花把个皇姑演成了开店的马寡妇。作者把马花再次否定。马花百媚丛生赢得了小生的爱情，婚后的马花还是没个正型，连她的学生都忍不住叫她小贱妃。红酒一次一次地改变着情节运作的方向，把马花放在风口浪尖颠上簸下，不停地否定，让她不按照读者的预期发展。忽东忽西，反反复复，而就在一次一次的否定中，马花的复杂人性得到了深入的揭示，思想也一步一步地变得深刻。故事本身的张力也一步一步地加强扩散。而当马花用自己的正色否定了往日的做派时，人物就在读者的面前立时丰满起来，她真正的可爱之处才淋漓尽致地展现在读者面前，让你过目难忘。
风景是小说创作中的重要元素。风景的描写似乎称为长篇小说创作的必不可少的技法。小小说因为其篇幅的限制，在风景的描述上就不太容易上路。在小小说的创作中，可谓惜墨如金。似乎不允许你把笔墨伸向不相干的枝节。其实，在小小说的创作中，风景的描写更有意味，运用得当会使通篇作品通灵而浪漫。当然，前提是你对风景的描写必须与其作品的结构发展有必然的联系。小贱妃里有对风景的描写，虽然只有寥寥的几笔，却是一种场景的转化迁移，也是后来故事发展的前奏和铺垫。 转眼又是柳蘸鹅黄融融春色也盎然的大好时节。这天夜里，月挂柳梢，微风过耳，处处弥漫着草儿若有若无淡淡幽幽的清雅芳香。这段文字是巧妙的引入和过渡。几句话就告诉了你发生故事的季节和故事即将发生的环境场所。看似闲笔，却是实说，而且使作品注入了浪漫的情怀。当然，风景的描写一定要有所节制，毕竟是小小说，过度的浪漫也会顾此失彼，得不偿失。小贱妃的风景描写可谓恰到好处。
优秀的小小说最具自身特点的就是其智慧含量。小小说的智慧含量往往体现在它的结尾。说它的智慧含量，一是通篇就可一览无遗，容不得作假作秀和藏拙，一篇小说通体无暇；二是小小说作者要以自己的智慧在作品中解决问题。一篇优秀的小小说几乎都是完美地解决作品中的问题，而不是像长篇小说那样大多都是只提出问题，展现问题，而缺少解决问题的手段。《小贱妃》的结尾设计真是展现了作者的智慧和解决问题的高明。当局里的头头以为贱妃可以委身于自己，而对马花动手动脚无礼时，马花反而镇静下来，用了一段《红娘》的唱腔正色地警告了头头，既符合马花是艺人的身份，又把事情处理得不令人难堪。要知道，马花还要生活，还要和头头们打交道，怎么能会像泼妇不计后果逞一时痛快哪？马花演戏却不会沉迷于戏中，台上演戏，台下却有自己的操守。大大咧咧的马花有着解决棘手问题的智慧，而这个智慧是作者赋予她的。写好小小说需要大智慧，读了《小贱妃》，信也！
《相思镇女人二题》之《小贱妃》原发于《小说月刊》2008年06期
