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注意到梁海潮的小小说是2005年，在第10期的《小小说选刊》上读到了他的《范老汉报案》。这是一篇可圈可点的作品。所采用的视角很独特。他仅仅通过老汉的叙述，仅仅通过某件很小的事情，就把一个高大的人物形象给塑造出来了。小说纪录历史、反映时代可以有许多方法，梁海潮避开正面的讴歌和颂扬，而采取生活化、平民化的角度给我们展示了公安局‘任局长’一心为民、不辞辛苦工作的精神，展示一个人民的“女儿”的人物形象，相当出色。
我读梁海潮作品不多，然而所读作品都不会令读者失望。这和某些小小说作家相比，似乎更能说明问题。我们评断一个作家所取得成绩，往往不是说他写了多少多少作品，而是他写了哪部(篇)作品。历史是公正的，在“量”与“质”之间，它会理性地作出裁决。
《刘一刀》讲述的是一个人获得权力之后的迷失。这种迷失，不像我们经常看到的，找不到回家的路，或者发生意外事故而失踪之类，作者提供给我们的，是人在权力的包裹下，原本昂扬的精神状态变得低迷和萎琐。这是一种精神上的迷失。主人公刘一刀原本不仅有着出色的医术；更重要的，他在面对普通百姓(煤矿工人)，面对权贵(企业家的儿子)的时候，都能够一视同仁，只“看病”，不“看人”。此时的刘一刀，果敢，正直。然而，在名声随之而来之后。在被提拔为副院长、院长之后，身份与地位(权力)的获得，同时也让刘一刀丧失了最可宝贵的财富。紧接着，当因为自己的手术失误而造成了母亲的“下肢瘫痪，大小便失禁”，以及在徒弟代自己出马时，我们完全可以想象：刘一刀的存在已毫无价值可言。不过，梁海潮在这里没有让一种美的东西粉碎，他写的不是一出悲剧，因为在最后，刘一刀果断地在提拔年轻干部的名单上“抹去了”徒弟的名字。在这里，人物的形象顿时变得高大起来——这是一个还未失去良知和理智的人物。当然，徒弟“一段时间不搭理刘一刀”，也只是“一段时间”而已，我们应该乐观地相信，徒弟的人生将变得更有价值。这是一篇写得饱满的小小说作品，它不仅批判了权力对人的侵蚀，而且，还塑造了一个立体的人物形象：刘一刀。
在《民意测评》一文中，作者对主人公小杨则是深感失望。初涉官场的小杨懂纯真，在第一次参加民意测评时，表现出了紧张、疑惑、拒绝等等心理，但是到第二年、第三年，小杨“居然也学会了那人那一套将空白表一折，递交了上去”。在这里，“居然”和“也”字，流露出了作者复杂的情感，那是对于腐化的官场作风和不良的社会习气的一种厌恶，也是对一个年轻生命由此沦落的惋惜。
梁海潮作品里的“官”的职位都不太高，局长、乡长、一般干部而已。但是他们的嘴脸之丑陋、作风之官僚以及形象之萎琐，可谓登峰造级。《官醉》中的贾局长对公交车司机的蛮横无理、《于乡长主持的一次婚礼》中的于乡长可笑的官僚作风、《一篇公务员日记》中吴局、李主任等人的恶俗言行，在梁海潮的刻画下，跃然纸上。当然，还不止这些。在《于乡长主持的一次婚礼》中，我们还可以看到，普通百姓对乡长的可笑行为保持了一种奉承，以及对于乡长“五假”干部身份的默认，无不透露了这样一个信息：官员的腐败不是可怕的，可怕的是，深受其害的民众对自己处境的无所谓和麻木心态。于是，我们就可以理解，为何《官醉》中的贾局长如此嚣张地对民众进行恐吓：“走着瞧!他小子总有一天犯到我手下。”梁海潮的官场小说，不展示官员之间对权力的争夺，而是注重描写官员与民众的紧张局面。这在《民间收费站》一文中表现得尤其充分。收费站的设置应该是政府行为，但是。我们在本篇作品中却看到了政府的不在场；而私设民间收费站的百姓们，并没有意识到自己的行为已经触犯了法律。相反，在最后记者调查采访中，主人公“三趔子显得很无辜，对记者说：我们这个收费站，没占过国家一分钱便宜，真的”。在这里，民众与政府之间形成了一个真空地带，或者也可以这么说，梁海潮在这里反思的，一是民众对“权力”的仰望(三趔子被村委“招安”为例证)；一是政府的不作为。更富于批判意义的是，通过民间收费站的车辆，“全部都是出租车或个体货运车，没有一辆是公车和政府车”——这句话可谓韵味无穷。
我们所熟悉的官场小说，更多的是广而化之，小心翼翼地打官场的擦边球以及不痛不痒的讽刺和批判。这一再地让我们对文学的力量产生了怀疑。然而，我们发现梁海潮不是。他所展示给我们的，是充满细节(可信度)的，大胆地对官员与民众进行拷问的文学。他的小小说，以官场作为人物活动的大环境，以批判现实主义的笔法展现官场的腐败和丑陋，以及由此而导致的人物灵魂的扭曲。我以为，这样的文学创作，才具备力量。文学应该有力量。
