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熊阔海的贫穷和贫嘴，让这本谍战书果然不一般。
一般谍战书的主人公都是为智慧够不够用发愁，都是和敌人斗智商，而熊阔海斗完智商，还得常常为筹钱发愁。熊阔海这个饿着肚皮的地下英雄委实让人感动之余又很难过。
记得王安忆十年前说过，那些美女作家笔下的主人公在奢侈场上混得惊艳传奇，却很少写他们收入的出处。这几年的谍战剧的主人公常常被写作智勇双全的地下英雄，同样他们从没有为钱发愁过：为搞情报花钱如流水，国民党如此，共产党也是花钱不眨眼。
连余则成、翠平都攒了好几根金条(如今黄金飞涨，翠平鸡窝的那几根很让人惦记)。但钱哪能来得那么容易，
《借枪》中熊阔海的上司铁锤的话可谓是至理名言：组织又不是银行，那么多的谍战剧把潜伏英雄的上级组织当成提款机了。
熊阔海一点儿也不阔，和传统的谍战英雄的威武潇洒相比，甚至和《潜伏》里余则成的从容和生活的无虑相比，熊阔海不仅落魄，而且不免猥琐，人在屋檐下，不得不低头。他没了工作，债台高筑。用杨小菊的话说，就是一个要饭花子。
多年以前，高晓声写过一篇短篇小说《漏斗户主》，是《陈奂生上城》的前一篇，他写陈奂生整天吃不饱肚子，饥肠辘辘。人家开饭，都躲着他。高晓声不是写乡村干部对农民的敲诈，而是通过写农民的饥饿来控诉极左路线，是这三十年来难得的好小说。
熊阔海的贫穷快赶上陈奂生了，但熊阔海肩负着党的使命，不能像陈奂生那样晒太阳。女儿要上学，妻子要开锅，同事要经费，还有裴艳玲的房租。更重要的是买情报的钱，熊阔海使尽种种招数，当、骗、赖，最后将自己的房子偷偷卖了，才换来了情报。
这样的谍战英雄不仅窘迫，更让人心酸。在真实性上比那些胡花海用的英雄更可信，尤其能够体现中国共产党人艰苦、奋斗的高尚情怀。与国民党情报员杨小菊的奢华形成恶劣鲜明的对照。
贫穷的熊阔海还有一张贫嘴，这张贫嘴可能是与龙一和姜伟想塑造“卫嘴子”(天津卫)的构思有关，当然熊阔海师从天津大鼓也练得一张好嘴皮子，但还是让人想起了刘恒的《贫嘴张大民的幸福生活》，有趣的是电影张大民的扮演者是天津的名嘴冯巩。
而张嘉译(饰演熊阔海)的演技似乎更像电视剧张大民的扮演者梁冠华的风格。张大民和熊阔海有诸多的相似之处，生活贫困，但总是能找到乐子，也能找到法子，不同的是张大民为生存，而熊阔海在为理想之余，还要为生存。
当然这样的错位就有戏了，孙悟空进了天空，就不如花果山自在；刘姥姥进了大观园也有戏；农民陈奂生首次进城，也有故事；贫嘴张大民做了间谍就比那些才貌智德俱全的传统英雄更有意思。
和熊阔海的贫相比，是杨小菊的贪。同为地下战线，同为抗日救国，共产党的穷和国民党的阔，天壤之别。杨是银行老板，而熊阔海出入当铺，借钱为生。让人想起老杜的诗：“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”《借枪》里处处有对比，用得稳妥。共产党的清贫，后来得了天下，国民党的贪和腐，失去了天下。
《借枪》里铁锤还有一段话，是对熊阔海说的，更像是对观众说的：“天天念着钱，这样会出事的。”2010年初，刘恒的话剧《窝头会馆》在人艺上演，爆场，我认为它是《茶馆》之后的又一出传世之作。
我在看《借枪》时，老是晃着《窝头会馆》的那些男男女女们，不仅是因为张嘉译的台词带着强烈的人艺味，而是那些关于钱的窘迫、争斗、智慧，围绕钱的高尚与卑鄙，人性在钱的压迫下的变异让人感同身受。不同的是熊阔海走出了窝头会馆，他有理想，有信念。他让生存变成通往理想的路径。
