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反方
张爱玲如果“一灵不昧”，六年前的2009年会是她糟心的一年——有点像1946年，那一年她发现了胡兰成的负心——而2009年她再一次被几个小男人欺负。
她相信宋淇与邝文美，把自己的身后事——财产和天才作家的声誉完全托付给他们，结果她被出卖了。在去世十四年后，被她最信赖朋友的儿子宋以朗出卖。她肯定没料到当年宋家那个顽劣的男童，根本不顾她的遗愿，出版她明确表示要销毁的《小团圆》。
宋以朗在《小团圆》的出版前言里自比出版卡夫卡遗作的布洛德，布洛德是卡夫卡生前亲密无间、可以性命相托的挚友。他鼓励甚至参与了卡夫卡的文学创作，是卡夫卡生前唯一的文学知音，卡夫卡对他的信任，有时甚至超过对自己的信任。
宋以朗和张爱玲有这种交情吗？张爱玲和他讨论过文学、讨论过自己的作品吗？除了知道他是宋淇的儿子，张爱玲大概连他的全名都叫不上来。宋以朗假如是张爱玲的布洛德，那么贾府上的焦大肯定是林黛玉的男朋友。
张爱玲不愿意出版《小团圆》，因为这部小说写得不好，没有达到自己出版作品的水准，这和现在大多数读者的看法一致，也和这部小说的第一读者宋淇的看法一致。哪怕根据宋以朗公布的有限材料，我们都不难体会宋淇初读之际的失望和惊慌，他没想到这部小说会写得如此糟糕。
他在1976年4月28日写给张爱玲的长信（大陆版有删节）只有一个目的，力劝张爱玲不要发表《小团圆》。宋淇应该是个好人，为了避免张爱玲的敏感和不快，那封信写得有点啰嗦，包括一大堆极不高明的修改建议，这也反过来证明了他当时读后的感觉有多差。如果面对一部杰作，他肯定不必、不会、也不敢提出那么荒唐的改法。
张爱玲最后采纳了宋淇的意见：“对外只说在修改中，好在没有第三个人见过原稿。想通之后，有了具体的改法再来过。”《小团圆》要成为毫无愧色的张爱玲作品，必须“再来过”，张爱玲终其一生也没有“再来过”，所以她的决定是：不出、销毁。天才对待自己的作品犹如对待自己的骨肉，如果无法养好，宁可不要，也不会让它勉强问世。
现在，《小团圆》落在对前辈毫无敬爱珍惜之心的宋以朗手里，在他的运作下，成了2009年书界最成功的商业案例，值得推荐给哈佛商学院做MBA教材。商业成功的代价是张爱玲的文学声誉，明眼人太容易看出它“屡见败笔”“杂乱无章”“结构松散”“血脉失调”（刘绍铭语）的毛病。
可笑的是，那个出版圈子为了掩饰出版《小团圆》利用张爱玲争名逐利的真实企图，拼命拔高《小团圆》的文学价值，竟有张爱玲小说“巅峰之作”的鬼扯。这种皇帝新衣式的把戏，既心虚又霸道，真真是小看了读者的智商。
挑一百位有阅读能力、但从未读过张爱玲的读者，再挑一百位“张迷”，请他们读一遍《金锁记》《倾城之恋》《小团圆》，然后自主为这三部小说排序，我可以和任何人对赌，假如结果《小团圆》登上巅峰，我愿意赔上我的全部财产。
在那些鼓噪的文章里，比较值得一看的是标名冯晞乾的《初评〈小团圆〉》（《万象》2009年第七期）。作者显然了解《小团圆》出版后在读者中风评不佳，很为屡屡提到的“宋以朗先生”着急，急于替极不负责的出版行为开脱，没有探讨问题的诚意，只有文过饰非的居心。文章写得千缠百绕，轮番请出各路名人壮胆，但缺乏基本的阅读常识，底气非常不足。
比如他硬指《小团圆》里“九莉、蕊秋的母女故事才是主线”，自以为是一大发现。且不说《小团圆》里究竟有没有故事主线，就算他的“母女说”成立，又能说明什么问题？这和小说的好坏有关系吗？小说的好坏不在于写什么，而在于怎样写，人物是不是精彩，故事是不是精彩。
《小团圆》里的九莉、蕊秋、邵之雍……身上有多少张爱玲真正巅峰期小说人物的文学光彩？
《小团圆》结构杂乱，冯文却说，那是韩邦庆《海上花》的“穿插藏闪”之法。我怀疑冯晞乾是不是真的读过《海上花》。
传统的中国小说，叙事往往单线发展，哪里起，哪里了，一回说罢，再说一回。韩邦庆的《海上花》多人物、多线索叙事，前后穿插、上下呼应、层层推演、错落有致，这在当时是别开生面的手笔。
“穿插藏闪”是讲故事的方法，可《小团圆》里有吗？第92页绪哥哥抹汗，第191页绪哥哥又抹汗和“穿插藏闪”根本挨不上。抹两把汗就算“穿插藏闪”，那我在文章开头提起宋以朗，隔了两行再论宋以朗，最后还说宋以朗，莫非也是“穿插藏闪”？我可一点都没有“穿插藏闪”的意思。
愚蠢不是问题，如今还以文字名世的都不是聪明人。那些妄言欺世，唐突先贤，以为天下人全是傻瓜的人才是真正的愚蠢。别人在奸尸，小文人却在边上高声叫好，用愚蠢的逻辑证明那是灵肉合一的高潮，这才是文人真正让人瞧不起的地方。
正方
张爱玲本是个“冷”人，如若放在大观园里，吃 “冷香丸”的薛宝钗堪比其冷，世事洞明而隔岸观火，还得加上一个林黛玉，取其尖刻犀利、目下无尘。
初读《倾城之恋》，还以为是冰淇淋风格的调情戏，虽冷犹甜，底子里依然有生命的热度。后来就读出了张爱玲冷冰冰的理性，一丝不爽地计较考量，现实如何消弭了情爱的神性光芒。城倾了，才有了一点真情，可怜之至，冷酷而真实。
在热络的情事上尽显人生的荒凉，任何浪漫主义都遮蔽不了她那冷静尖利的眼光。她的小说几乎篇篇如此，结集出版时她命名之曰“传奇”，这好比管“着凉”叫“热伤风”，如果不是有意促狭，那就是冷到家了。
把爱情小说写得那么冷，未曾想到当才女遇到才子，一见倾了情，一切就不同了。颠倒迷乱，昏热得可以。
胡兰成评张爱玲，文章劈头一句“鲁迅之后有她”，直截了当把她和鲁迅比并。因为懂得，所以慈悲——是因为胡兰成“懂得”，所以张爱玲才慈悲到不在乎胡的汉奸身份和处处留情，原来才子才女的“才”有时候竟也可以一叶障目。
不过关于张、胡情事，在《小团圆》之前，都是胡兰成一个人喋喋不休。他的《今生今世》是才子书，但解不了才子的“腻”——他的欣赏对于张爱玲，是赏玩，把玩，是油腻腻的手折莲花，是亵玩，令人不爽。更不用提他落水文人、汪伪附逆的污秽以及他左拥右抱、小周大周的滥情。所以，当他一而再地寄书、写信，而张爱玲不搭理不回应时，仿佛终于明白了，她在决绝地斩断情缘，端然冷肃——然而，《小团圆》却让天下张迷明白了：这不是真的。
在这部写于1975年的自传体小说中，张爱玲第一次书写了她的爱情故事。她深情缅邈，细细追忆，20多年前的情事。过程与细节，琐琐屑屑，真真切切，像饥饿的人对残羹冷炙亦无比珍惜，细细品味，慢慢享用，精致中有铭心刻骨的热烈——
微风中棕榈叶的手指，沙滩上的潮水，一道蜿蜒的白线往上爬，又往后退，几乎是静止的。她要它永远继续下去，让她在这金色的永生里再沉浸一会儿。
那样纵情越轨地大胆描写性爱，在以往张爱玲小说中是罕见的，有一种豁出去了似的拼劲儿，淋漓酣畅。让人不禁揣想，在远离世人的晚年，孤寂的岁月中，她在这部小说中与胡兰成“团圆”了。
关于张、胡的恋情，《小团圆》一出，《今生今世》所述种种总算不再是“孤证”了。胡兰成那些风言风语，于今与张爱玲的小说文本丝丝入扣，这也算是一种“团圆”吧？比如胡说：
我与爱玲说起小周，却说得不得要领。一夫一妻原是人伦之正，但亦每有好花开出墙外，我不曾想到要避嫌，爱玲这样小气，亦糊涂得不知道嫉妒。
张爱玲便说：
他对女人太博爱，又较富幻想，一来就把人理想化了，所以到处留情……客邸凄凉，更需要这种生活上的情趣。
《今生今世》：大限来到夫妻各自飞，将来与你隔了银河亦必定我得见。爱玲道：“那时你变姓名，可叫张牵，又或叫张招，天涯海角有我在牵你招你。”
《小团圆》：她刚认识他的时候就知道战后他要逃亡，为了能在一起，她对他说：“希望它（战争）永远打下去。”原来倾城不够，还要倾国。在张爱玲那里原没有民族大义，家国概念。那些于她只是遥远的背景、惘惘的威胁，她介意的还是《封锁》《色戒》里即使非常时期亦有的平凡安稳的人情人性。
对于《小团圆》，张爱玲一会儿要出版，一会儿要销毁，矛盾得厉害。这么才华横溢的一部著作，且又是自传体，销毁确也可惜。不过张爱玲的才华是早被承认的，身世的种种显阔也是人们耳熟能详的，而此外呢？
从前为了爱才，人们总在帮着张爱玲与胡兰成撇撇清，如今看了《小团圆》，张爱玲就“变得很低很低”，倒不至于 “低到尘埃里”，但也已和胡兰成一样低了。所以张爱玲那句名言稍稍修正刚好达意：世间悲剧是一个才女竟和这样的人结了婚。
倒不如不团圆。
